| 操作系统 办公 实用知识 设计 开发 WEB开发 移动开发 数据库 软件工程 网管 安全 管理 信息化 答疑 渠道 |
CG城的精灵--精灵初现(6)紫灵法师6 步骤（12） 注意位于洞窟底部的树丛不应受洞窟阴影的影响，受光应比较明显，处理的方法不能象上部的树叶一样，树叶的颜色应该更加明亮（如图3-202所示）。这些微妙的变化会增加画面的整体视觉效果。
图3-202 洞窟底部树丛的绘制 步骤（13） 跟绘制洞窟受阳光照射氛围的方法一样，选择亮黄色，将笔刷透明度【Opacity】调至27%，按照阳光照射的方向在树叶的尖端部分轻轻地画出阳光，注意画阳光的时候要按照阳光照射的方向来用笔。树林的上色到这里就算完成了（如图3-203）。
图3-203 画出阳光照射在树叶上的感觉 步骤（14） 最后我们来完成桥梁和飞鸟的上色。这一步在背景上色过程中是最简单的，所以留在背景部分的最后面来完成。桥梁全部用黑色上色，只在靠近洞窟的这一端稍微画出吊索的受光部分（如图3-204所示）。
图3-204 吊桥上色完成以后的效果 步骤（15） 飞鸟也是用黑色来上色，按照轮廓线将鸟的身体全部涂上黑色，用小笔触画出翅膀，最后记住要擦掉多余的铅笔线条（如图3-205所示）。
图3-205 飞鸟的上色完成结果 背景的绘制到这里就算结束了（如图3-206所示）。这个过程是非常复杂的。在画背景的时候，要考虑到绘制的顺序，并要随时考虑到光线和环境的影响，物体之间的影响也是不能忽视的。
3.3.2.3 人物上色 背景上色完成，接下来我们要完成人物的上色。人物是这幅画中的主题，所以要重点刻画。人物的上色和背景上色有着明显的区别，这一部分需要刻画人物的皮肤、表情、以及人类身上琐屑的装饰品，所以需要较大的耐心和细心，我们将具体针对几种材质的上色来讲解。 Part. 1 脸部和皮肤质感 步骤（1） 在画脸部的时候，我们先要考虑到光线是不能从正面照到精灵的脸上的，所以脸部的大部分地方会背光。因为是清晨，皮肤的颜色以粉红色为主色，为了适应气氛，我们用浅紫红色作为脸部的底色。在这里，加一点紫色是考虑到清晨环境色的影响（如图3-207所示）。
图3-207 给少女脸部涂上底色 步骤（2） 用较深的颜色在底色上画出脸部的暗部，用不同轻重的笔触体现脸部的变化（如鼻梁、下巴、脸颊等），明暗的对比关系要表现出来，特别要注意鼻梁和脸部、眼窝和额头等部分的衔接，在画这些交界处的时候尽量用较轻的笔触，反复涂抹，画出满意的效果。同时擦去影响画面效果的线条，但是要保留脸部边缘的一些轮廓线（如图3-208所示）。
图3-208 少女脸部的细入刻画过程1 注意：这一步上色并不复杂，但要求大家对人脸部结构有一定的理解。在绘制漫画人物的时候，我建议您可以先在一些专业的结构书中了解人的基本结构，然后在漫画绘制的过程中夸张变形，这样变形出来的人物才会具有现实的真实感，要根据个人的喜好控制好变形的尺度。 步骤（3） 深入描绘脸部的一些细部，如眼睛和嘴唇，拉开明暗对比，使脸部结构更加突出。同时要注意少女的皮肤是非常光滑的，所以明暗转折面要自然，体现出少女圆润的肌肤（如图3-209所示）。
图3-209 少女脸部的细入刻画过程2 步骤（4） 提出脸部的光亮部分。因为现在脸部背光，所以我们假设脸部反光是来自天空或者雪山，选择亮蓝色，用细微的笔触刻画少女嘴唇、额头、鼻子以及脸颊的反光，并且同时刻画眼睛和牙齿，深入的刻画让这个精灵少女慢慢具有了神韵（如图3-210所示）。
图3-210 少女脸部的细入刻画过程3 步骤（5） 女性的眼睛是需要细致刻画的。我们用黑色加深眼睛的轮廓线和眼睫毛，眼睛的颜色用了蓝色和紫色两种颜色（如图3-211所示）。
图3-211 精灵眼睛的刻画 步骤（6） 进一步扩大皮肤的上色范围，将精灵的耳朵和脖子涂上皮肤的颜色（如图3-212所示）。
图3-212 少女脸部的细入刻画过程4
步骤（7）
图3-213 少女脸部的细入刻画过程5 步骤（8） 现在我们用前面的方法把手部和腹部的皮肤上色，这需要对人体结构非常了解。虽然周围的衣物等皮肤周围的东西还没有上色，但是它们在画中却是客观存在的，所以我们必须预先在皮肤上画出它们的阴影。最后效果如图3-214所示。
图3-214 用同样的方法画出手和腹部的皮肤 Part. 2 巨山螺的壳 步骤（1） 在精灵少女的头上，设计了一个巨山螺的壳。这是一种原本不存在的东西，所以在着色上可以随意发挥，当我们在刻画一些没有客观限制的东西的同时，心情将是非常愉快的。这里底色用了三种颜色（如图3-215所示），当然，如果能融合得当的话，你也可以用上五种。
图3-215 给巨山螺涂上底色 步骤（2） 用较深的黄色在壳上画出纹路，画的时候可以非常随意，但是也要注意体现螺壳的质感，笔刷的走向应该体现出壳的纹路。壳上设计了很多尖锐突起的尖角，为了突出它们在上面涂上红色并打上高光，使其看起来很醒目（如图3-216所示）。
图3-216 深入刻画外壳 步骤（3） 现在加深壳的纹路，以加大对比度，画出壳的立体感。然后在上面加入一些筋脉一样的新纹路。这些都是用很小的水彩笔触完成的（如图3-217所示）。
图3-217 制造不规则脉络，突出变化 步骤（4） 打上黄色的高光突出它们，壳上再随意添加一些纹路，进一步增加壳表面的不规则程度，这样壳的凹凸不平的特性就体现出来了（如图3-218所示）。
图3-218 巨山螺上色完成效果 注意：为统一画面，体现手绘的感觉，在上色过程中，一般不会调换笔刷工具（一直使用不透明水彩），而且一般也不改变笔刷的属性。在此例的上色过程中，为了画面需要我们曾经更改过水彩的透明度【Opacity】（比如画背景中的云雾时），但在98%的时间，水彩的透明度都保持在100%，这是为了统一画面风格的需要。在上色过程中，我们调节得最多的应该是笔刷的大小，快捷键是【-】笔刷增大【\】笔刷缩小。在用右手在画面上上色的同时，左手手指应该停在这两个键上，随时为了画面需要调整笔刷大小，描绘出大气的整体效果和微妙的细节部分。
Part .3 衣服 在草图中，精灵的服装设计是很复杂的。不仅左右的衣袖不对称，而且上面有很多花纹，所以，需要花较大的精力去刻画它。 步骤（1） 首先，确定衣服的颜色。在这里，为了配合背景的气氛所以底色选择的都是蓝色，现在在上面把底色画出来（图3-219所示）。
图3-219 给衣服上底色 步骤（2） 根据衣纹的走向加深底色，稍微拉开明暗对比。可以随意一点，自然地留出衣服上面上的反光，这里只是初步的确定出衣服的明暗部分（如图3-220所示）。
图3-220 初步画出衣服的明暗关系 步骤（3） 用深紫色来加深衣纹的暗部，亮蓝色提高光出拉开衣服的明暗对比。这里要把衣纹的走向和褶皱全都表现出来（如图3-221所示）。 注意：画衣服时，描绘衣纹的走向是非常的关键的一步，如果对衣纹不是很了解，那么在画铅笔的线稿的时候，就要做好准备。先用铅笔线条仔细地把衣纹画出来，如果想后面的上色更加简单，还可以用素描的形式把衣服的明暗关系表现出来；做到上色这一步的时候，画衣服的衣纹就会变的非常直观，衣服的结构一目了然。毕在纸上绘画要比在电脑屏幕上绘画要更加好把握。
图3-221 画出衣纹的走向和褶皱 步骤（4） 因为人体和衣物一直都是互相影响的，所以我们根据人体结构来画衣服上的反光，这里用笔可以较轻，通过对衣服的刻画使人体结构也体现出来（如图3-222所示）。
图3-222 根据人体结构画反射光 步骤（5） 衣服上的花纹我们设定成一种附于衣服上的皮质料。现在将暗部加深，提出反光，注意要根据原稿的铅笔线条来找色（如图3-223所示）。
图3-223 对附在衣服边缘的皮质料进行刻画 步骤（6） 为了让衣服更富有变化，我们在裙摆和衣袖上加画出一层衣料。这一步其实也很简单，只要用深蓝色勾出边缘，然后用非常细小的笔触在上层衣料上画一些白色的边就可以了（如图3-224所示）。
图3-224 在衣服上加画出一层衣料
今日推荐
|
重点推荐
领军企业技术文库
+更多领军技术文库
最新专题
电子杂志订阅
| ||||||||
